2011年底，当“港女”一词在粤语区逐渐从贬义转向带有自嘲与反思的复杂意涵时，吴雨霏带来了一首真正意义上为她“量身定做”的作品。有趣的是，这首歌最初在电台派台时，许多人甚至没立刻辨认出这是那位曾经在Ping Pung乐队里嘶吼《爱是最大权利》的女声。她收起了摇滚棱角，用一种近乎冷眼旁观的语气，唱穿了都市情感关系中最残忍的真相：不是不爱了，而是“我本人”压根没打算陪你演一出《红楼梦》。
歌曲简介
《我本人》是由林夕作词、杨淽作曲、陈珀编曲、梁荣骏监制，吴雨霏演唱的粤语歌曲，收录于2011年11月15日推出的同名专辑中。这首歌不仅是专辑的第一主打，更是吴雨霏转会至环球唱片后的“开篇之作”。唱片公司在发布当天即宣布专辑达到金唱片销量，足见市场对这首转型之作的认可。在当年的各大颁奖礼上，该曲几乎无悬念地横扫：先获新城劲爆播放指数大奖，再夺叱咤乐坛流行榜“专业推介叱吒十大”，随后在第34届十大中文金曲颁奖礼上正式将“十大金曲”奖杯收入囊中。
创作背景
将时间拨回2011年。吴雨霏结束了与金牌大风九年的合作，彼时的她正站在“三十而立”的门槛前，急需一张作品向乐坛重新介绍自己。环球唱片为她策划的路线很明确：不再是那个扎着马尾唱摇滚的女孩，而是洗练、沉稳、拥有独立情感语态的轻熟女性。
林夕递来的这份词，精准得像手术刀。“我本人宁愿为加班筋竭力疲”——这句看似反浪漫的宣言，实则源自吴雨霏真实的心态投射。她在访谈中曾提到，自己并非不相信爱情，只是拒绝将失意转化为哀怨。这种“豁达”并非天生，而是在娱乐圈摸爬滚打十年后习得的生存哲学。杨淽谱写的旋律没有采用主流情歌层层递进的煽情套路，主歌部分近乎口语化的音域行进，配合陈珀以钢琴为骨架、弦乐悄然渗入的编曲，营造出一种“深夜办公室只剩显示屏微光”的孤独但自洽的氛围。
歌曲鉴赏
《我本人》最精妙之处，在于它拆解了华语情歌数十年来赖以生存的“悲情美学”。
林夕在此处刻意调用了一个文化符号：林黛玉。“我本人/无林黛玉的本领痛心死”、“毋忘你/仿佛要为红楼梦内连戏”，他将古典文学中最具代表性的“泣血”形象与现代女性的情感策略并置。黛玉葬花，是以眼泪为爱情举行葬礼；而歌中的“我本人”，连这个仪式都省略了——“含泪去葬花极麻烦/唯独怨泣血没时间”。这不是无情，而是将情绪的优先级重新排序：工作、生计、自我的完整性，都比一场恸哭更值得耗费心神。
“人若变记忆便迷人”，开篇第一句就定下全曲基调。林夕戳破了一个普遍的心理惯性：我们迷恋的往往是记忆滤镜修饰过的虚像，而非此刻眼前真实的陌生人。**“明白什么都总有限期”**更非消极认命，而是对永恒神话的主动祛魅。有乐评人精准指出，相较《钟无艳》里“无奈被你识出这个女子”的隐忍，《我本人》提供了另一种范本——不期待被拯救，也就不存在沉没。
热门评论与业界反响
当年专辑推出后，一篇题为《我本人：水土流失的归宿》的评论在音乐爱好者社群引发热议。作者敏锐指出，这首歌为吴雨霏打下了良好的群众基础，却也留下了隐忧：当她如此成功地塑造出一个“为加班筋竭力疲”的独立女性形象时，那个曾经在Ping Pung里带电吉他的摇滚女孩，似乎也在这份精准里“水土流失”了。
但也有资深听者持不同意见。他们认为，声线的可塑性恰恰是吴雨霏作为歌手的核心竞争力。林夕曾在创作手记中形容：“K小姐的歌声，或许不是最动人的，却是最耐听、最实在的。听她唱歌的感觉，好似让自己静下来，喝够一杯咖啡。”这种“不煽情”的特质，在需要大收大放的粤语情歌生态里，反而成了一种稀缺的辨识度。
重要影响
《我本人》之所以成为2010年代粤语歌的节点性作品，在于它标志着一类女性情歌的修辞转向。在此之前，流行曲里的“独立”往往需要以受害者的姿态完成道德逆袭；而这首歌彻底消解了“对手”的存在。歌中没有第三者，没有背叛，甚至没有值得被谴责的负心人——只有一段自然代谢的关系，和一个选择不为此停工的普通人。
这种叙述立场深刻影响了此后粤语创作区的审美风向。即便在十数年后的今天，当乐迷们在各类音乐社群里提及“职场女性歌单”，《我本人》依然稳居前列。那句**“从来未稀罕悲壮传奇”**，早已超越歌词本身，成为一代听众面对情感与生活摩擦时的心理预设。
翻唱版本
2016年10月，张敬轩在个人社交媒体上载了一段自弹自唱的《我本人》，随即以单曲形式正式推出翻唱版。他将原曲的钢琴基底替换为一把尼龙弦吉他的温润，原本清冷的都市气质被注入一丝怀旧的暖意。不同于吴雨霏版本“置身事内”的冷静，张敬轩的演绎更像一个旁观者的叙述——仿佛多年后偶然提起旧事，语气轻描淡写，尾音仍存余震。
衍生作品
优质旋律的跨语境生命力在《我本人》身上得到充分验证。2018年前后，独立音乐人阿YueYee推出填翻作品《你我》，以“感谢你温暖我横冲直撞的年纪”重新解构原曲的理性外衣，露出内里柔软的遗憾。另一首以剑侠情缘网络版为背景的同人填翻《昨与故人期》，则将原曲的现代都市感完全抽离，置换成风雪江湖里的漫长等待。
这些由爱好者自发完成的二次创作，以另一种方式回应了林夕当年的词谶。“我本人”早已不只是一个歌手的个人宣言，它变成了一张空白的五线谱，任由不同世代的人填上属于自己的、关于限期与铭记的故事。而那些执着于下载并收藏高码率版本的爱乐者，或许正是**“人若变记忆便迷人”**最生动的当代注脚——我们不断重温一首老歌，不是困在原地，只是总有些限期内未及说完的话，留给了下一次循环播放。
