IiIiI-SawanoHiroyuki[nZk]

歌曲简介

在SawanoHiroyuki[nZk]的第五张原创专辑《V》中，一首名为《IiIiI》的曲目显得格外神秘。这首时长仅2分04秒的短小作品，并未邀请任何主唱献声，是一首纯粹的器乐作品。在当今强调人声与旋律结合的流行音乐趋势下，泽野弘之选择在这样一张汇聚了多位实力派歌手的专辑里，放入一首纯音乐，其用意引人遐想。它如同一段短暂的呼吸，又像是一部宏大叙事前的序幕，静静地躺在专辑的开场位置，等待着聆听者潜入他所构建的深邃音乐世界。

创作背景

提及《IiIiI》的创作，便无法绕开泽野弘之独树一帜的音乐项目——SawanoHiroyuki[nZk]。这个始于2014年的计划，是他区别于影视、动画配乐工作的另一块重要拼图，旨在更自由地探索人声与器乐的交融可能。然而有趣的是，《IiIiI》本身却是一首无人声的纯音乐，这本身就带有一种玩味的矛盾感。

更令人着迷的，是其看似无意义的歌名“IiIiI”。熟悉泽野弘之的乐迷都知道，他有个广为人知的昵称——“脸滚键盘”式命名法的开创者。从《进击的巨人》中那串著名的“ətˈæk 0N tάɪtn”，到《罪恶王冠》里包含特殊符号的曲名，他将作品名称、角色名甚至剧情概念，通过数字、字母和符号进行复杂的变形重组。“IiIiI”这个标题，很可能并非随意为之，而是遵循了他这套独特的“泽野语”密码体系。它或许是对某个特定意象的抽象化表达，或是将某个词汇或情感压缩、解构后的视觉呈现，让听众在聆听音乐之前，便首先在视觉上感受到一种疏离与神秘的冲击。

歌曲鉴赏

当《IiIiI》的旋律响起，听众会发现，它的内在与其名字的乖张形成了微妙的对比。作为专辑的开场曲，它并没有采用泽野弘之标志性的、充满压迫感的宏大管弦乐与激昂摇滚的混搭。相反，它以相对简洁、甚至有些内敛的编曲铺陈开来。合成器营造出的空灵氛围，如同在寂静的空间中投下的第一缕光。

整首曲子的器乐编排干净利落，每一个音符似乎都被精心安置，留白与音色占据了同等重要的位置。这种克制的表达，在泽野的作品中显得尤为珍贵。它不追求瞬间的震撼，而是致力于构建一种情绪上的引子，将听众从纷繁的现实世界，缓缓带入由他主宰的音乐叙事空间。短短的2分04秒里，旋律线条清晰却不过分煽情，节奏律动沉稳而不张扬，仿佛在为紧随其后的《FAKEit》、《LEMONADE》等风格鲜明的 Vocal 曲目，铺设一个沉静的“零点”。可以将其理解为一种“清零”的状态，又或者是进入复杂情感世界前的片刻安宁。

发行信息

《IiIiI》正式亮相于2023年1月18日，收录在SawanoHiroyuki[nZk]的专辑《V》之中。这张专辑对于泽野及其项目而言，具有承前启后的意义。它豪华地收录了此前为人气动画《86－不存在的战区－》所创作的多首主题曲，如《Avid》、《Hands Up to the Sky》以及《LilaS》。这些歌曲早已在听众心中占据一席之地，而《IiIiI》作为全新创作并置于专辑开篇的曲目，巧妙地将这些既熟悉又充满情感的篇章串联起来。

专辑《V》本身也体现了泽野弘之在SawanoHiroyuki[nZk]项目下持续探索的成果，除了《IiIiI》外，还包含了与河野纯喜、與那城奨合作的《OUTSIDERS》等多首风格各异的作品。值得注意的是，《IiIiI》的纯器乐版本也随同专辑的伴奏版一同推出，让听众能够更纯粹地品味其器乐编排的细节。

重要影响

尽管《IiIiI》作为一首短小的纯音乐，并未像《Avid》或《aLIEz》那样在动画粉丝中引发巨大的轰动，但它在专辑《V》的整体语境中扮演着不可或缺的角色。它像一扇精心设计的大门，引导着听众的情绪与期待。对于长期关注泽野弘之的乐迷而言，《IiIiI》是他们熟悉的那位“密码学家”又一次展现其独特美学观的例证——即使在看似最简单的形态下，他依然坚持用自己的一套语言体系来构建作品的辨识度。

它在音乐爱好者社区中，常常被作为探讨泽野式“氛围感”与“命名哲学”的鲜活案例。人们讨论它时，不仅关注旋律本身，更津津乐道于其标题背后可能隐藏的“泽野语”解码游戏。这首短曲的存在，证明了即便是在一张以人声为主导的 Vocal 专辑中，纯粹的器乐段落依然能够拥有强大的叙事潜力与艺术魅力，它让整张专辑的聆听体验更具层次感与电影感。