《两天》是许巍创作并演绎的一首经典摇滚作品，自1995年首次收录于专辑《红星一号》以来，便以其深刻的哲学思考与独特的音乐表达，成为华语乐坛不可忽视的标志性作品。这首歌曲不仅展现了许巍早期创作中特有的孤独与迷茫气质，更因其"一天用来出生，一天用来死亡"的哲学性表达，成为华语音乐史上具有文学价值的代表作之一。
《两天》创作于1994年，正值许巍乐队解散后的低谷时期。歌词中"我只有两天，我从没有把握，一天用来希望，一天用来绝望"的反复吟唱，直观反映了当时他精神世界的分裂与挣扎。这种以二元对立构建的人生观，不仅成为歌曲的标志性段落，更入选《中国当代诗歌文选》，成为入选该选集的两首流行音乐之一，彰显了其超越通俗音乐范畴的文学价值。
在音乐编排上，原版《两天》采用标准摇滚和弦走向，副歌部分运用强力和弦增强冲击力，营造出独特的摇滚氛围。2005年通过《红星音乐十周年纪念特辑》以数码母带技术再版后，歌曲重新获得关注，2006年又被重新编曲收录于《在路上...》专辑，保留原曲内核的同时，音乐编排更显成熟。
许巍《两天》的吉他谱采用D调指法进行编配，曲谱一共有2-4张，成为众多吉他爱好者的热门学习曲目。"一天用来希望，一天用来绝望"的歌词，道出现代人分裂的生活状态，让人在孤独中找到共鸣。那些重复的昼夜循环，像永远走不出的迷宫，却在副歌突然拔高的旋律里，透出一丝倔强的光亮。
作为许巍职业生涯的转折点作品，《两天》不仅标志着他从地下摇滚走向主流视野的重要一步，更奠定了其在华语摇滚乐坛的不朽地位。北京大学中文系教授戴锦华在《九十年代文化记忆》中评价道："《两天》以摇滚乐形式完成对存在主义的中国式解构，其诗性表达超越通俗音乐范畴。"
谭维维曾翻唱《两天》，在保留原曲精神内核的同时，赋予了歌曲新的诠释。许巍本人在不同时期的演唱会中也多次演绎该曲，2023年收录的Live版本显示其现场编曲更突出吉他solo段落，展现了作品的持久生命力。
歌词中"我想飞 还是飞不起来/我想飞 在每个想你的秋天"的反复咏叹，描绘了都市人内心的漂泊感与孤独。"我看到我的身边，他们都比我美/我看到我的身后，时间都已枯萎"，这些细腻的表达，让听众在平凡的日常中感受到深刻的哲学思考。
《两天》的影响力早已超越音乐本身。在许巍的创作生涯中，它代表了从迷茫到觉醒的转变过程，"我只有两天，每天都在幻想"的歌词，成为了无数年轻人面对生活困境时的精神共鸣。歌曲中"一天用来路过，另一天还是路过"的无奈与坚持，道出了现代人面对时间流逝的普遍感受。
许巍《两天》的歌词创作方式极具特色，通过简单的重复结构构建出复杂的情感层次。"一天用来出生，一天用来死亡"的哲学性表达，不仅展现了许巍对生命本质的思考，也反映了90年代中国摇滚乐对存在主义的探索。
这首歌曲的持久生命力，还体现在它对后世音乐人的深远影响。无论是歌词中"一天用来希望，一天用来绝望"的现代生活哲学，还是音乐中蕴含的挣扎与希望，都成为了华语音乐创作中的重要元素。
许巍《两天》不仅是一首歌，更是一种精神符号，它撕开过青春的迷茫，撞碎过规则的南墙。在无数个想你的秋天，在歌声响起的夜晚，这首歌曲依然在传递着那份对生命的思考与对希望的执着。
当我们在疲惫的都市生活中听到"一天用来希望，一天用来绝望"，总会想起那个在深夜路灯下孤独行走的身影，想起那份在绝望中依然坚持的倔强。这正是《两天》历经岁月洗礼，依然能打动人心的深层原因。
